〔Music♪〕K-POP席捲世界有什麼秘密？
2012年，PSY的一曲〈Gangnam S tyle〉轟動了全世界，突然之間大家都知道了oppa是什麼意思，突然之間大家都在跳著騎馬舞，突然之間全世界都盯著看這個其貌不揚，音樂卻相當瘋狂的中年大叔。大家可能覺得這只是一種現象，one hit wonder而已，然而這“突然之間”絕對不是突然而來的-在〈Gangnam Style〉的背後，卻隱含了一股很強大的潮流，這潮流其來有自，大家稱為韓流。
在PSY之前，韓國已經靠著多組男孩女孩團體打入了國際市場。2008年Wonder Girls的一首〈Nobody〉造成了一股旋風，就好像突然竄出的火山爆發一般，敲響了韓流進行曲。接下來少女時代的〈Gee〉和Super Junior的〈Sorry Sorry〉旋即接棒，幫韓國流行音樂打開了外銷國際的市場，韓國的流行音樂也被取了一個專有名詞，叫做“K-Pop”（Korean Pop）。這三首歌曲，似乎是成為K-Pop站穩亞洲腳步的關鍵。
K-Pop說是作為一種音樂類型，毋寧是說做為一種表演模式更為恰當。這個表演除了歌曲還得加上舞蹈，歌曲的形式當然是舞曲，不管是trance、techno、rock、甚至加上韓國傳統歌謠trot等各種形式都行，然後副歌的旋律一定是簡單、重複，歌詞最好再用英文來唱，舞蹈更是至關重要，記憶點一定要明顯，多數還會為了舞蹈再取一個名字，例如〈Sorry Sorry〉的拍手舞和〈Gee〉的狗腿舞，群舞的走位也是重點，陣勢的排列直接影響氣勢。
聽多了K-Pop的歌曲之後，其實會覺得他們做歌的方法已經是一種SOP模型，用公式把各種音符套進去，節拍打下去，舞蹈編一下然後一首歌就出來，這樣說起來，K-Pop更像是為了目的而製作的音樂，這目的就是讓青少年會喜愛，能跟著一起唱唱跳跳，歌詞的主題也幾乎圍繞在青少年最關心的愛情上面。
另外韓國的經紀公司都設有練習生制度，往往透過公開選拔招生，練習時間動輒數年以上，還不一定能夠出道，韓國元祖偶像團體之一的G.O.D常在電視上說他們的練習生生涯，沒有任何收入，在山裡面的小屋練習，目的只是為了能夠出道。而現在當紅的BIGBANG隊長G-Dragon也當了五年的練習生，2AM的隊長趙權更是當了8年，這種類似軍隊的訓練方式，讓這些偶像明星一站上舞臺，就能按照指示機械化的完成一個表演，這也就是他們的表演極少失誤，動作整齊畫一的原因。
少女時代和Super junior（以下簡稱SJ）無疑是最具代表性的K-POP的男女偶像團體，他們均隸屬于韓國最大也最有影響力的經紀公司S.M. Entertainment旗下，SJ成立於2005年，出道之初就很受歡迎，前兩張專輯走的風格是偏搖滾式的舞曲，到了2009年的第三張專輯，主打歌〈Sorry Sorry〉就確定了他們獨特的曲風，官方還取了個名字叫做“SJ Funky”。簡單來說就是在舞曲上添加了funk的元素，而他們的特色又在於唱歌的頓點特別多，切分非常的明顯，〈Sorry Sorry〉之後的幾首主打歌，〈Bonamama〉、〈Mr. Simple〉、〈Sexy, Free & Single〉均建立在這一基礎上。少女時代的第一首單曲〈Into The New World〉走的是日系甜美風格，沒注意聽歌詞的話甚至會以為是早安少女組的歌，但很快的到了2009年的〈Gee〉就轉變為現在大家所熟知的K-Pop模式。而這兩組團體最具話題的，都是其眾多的團員人數：SJ目前有12名團員，少女時代則是9人，這種龐大的陣仗等於顛覆了從80年末期開始的偶像組合路數。團體的人那麼多，除了主唱外，有些人一首歌只能分到一兩句，好像只有伴舞的功能。但這龐大的陣仗卻是有許多學問在的：第一個是人數眾多，每個人都有不同的魅力，歌迷會自動入座找到喜歡的那一個偶像來支持，再來是這種大型偶像團體，經紀公司把那些帥哥美女丟進團體裡面只是為了增加知名度，不會唱歌沒關係，可以去演戲，可以去上綜藝節目搞笑，韓國的三大電視臺所製作的戲劇和綜藝，數量多到足以讓這些偶像明星有曝光的空間。
不只是音樂，綜觀整個娛樂產業，音樂、戲劇、綜藝三者的相輔相成才是造成韓流文化的主因。90年代末期，韓國已經確定了發展娛樂產業的路線，99年頒佈了《文化產業振興基本法》，透過一系列相關法案為娛樂產業奠下了發展的基石。最巨大的影響體現在戲劇上面，《文化產業振興基本法》的頒佈讓戲劇的題材開始有所創新，加上政府的補助和積極的外銷，把韓國文化靠著韓劇散播出去，“浪漫滿屋”、“藍色生死戀”、“冬季戀歌”、“大長今”等戲劇，當年紅到大街巷尾都有人在談論。
八月韓國綜藝節目“Running Man”來台取景，結果去機場接機去看主持人的人數，超過任何一組偶像團體來台的人數，這在外界看來也是匪夷所思，不過是一個綜藝節目而已，但這幾年韓國的綜藝節目越做越精良，砸錢也不手軟，各式各樣題材的實境節目紛紛竄出，有以軍人為主題的“真正的男人”，親子的“爸爸，我們去哪兒？”，旅遊的“兩天一夜”等，主持班底都很龐大，都是跑外景，這種砸錢的手法光靠韓國人口的內需，是否能撐起來這產業是個可以商榷的問題，但他們肯花大錢去拍攝綜藝，主要就是他們把眼光擺在外銷，整個龐大的娛樂產業都是把眼光放在外銷上。
80、90年代時，放眼兩岸三地，臺灣的娛樂產業是執牛耳者；在先天條件上，比起韓國來，還佔有和大陸有相同語言的優勢，結果現在臺灣只剩下一堆談八卦的攝影棚節目。大陸現在還跟韓國買綜藝節目版權，已有的“兩天一夜”、“花漾爺爺”中國版等，還有即將開播的“Running Man”中國版。如果還不把眼光放長遠一點，繼續忽略韓流帶來的影響力，我們的娛樂產業似乎也將成為明日黃花了。
本文刊於 BARK 第13期
〔特約編輯：李偉儒
圖片來源：STAYREAL
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■ 本文授權刊載自《BARK 樂是浮生錄 - 第13期》
除了帥與美，韓國流行音樂席捲國際不是沒有原因
